文化咖·錢報(bào)讀書會(huì)：《唐山大地震》原著張翎講述戰(zhàn)爭與愛

張翎80年代畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)外文系后，赴加拿大留學(xué)；90年代開始文學(xué)創(chuàng)作。



張翎的代表作有《流年物語》《余震》《金山》《雁過藻溪》等。小說曾多次獲得兩岸三地重大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
馮小剛執(zhí)導(dǎo)電影《唐山大地震》正是改編自她的中篇小說《余震》。
“張翎是一個(gè)特別有膽氣的作家�！瘪T小剛說，“從《余震》到《勞燕》的寫作，她持續(xù)直視生命褶皺深處的創(chuàng)傷和疼痛；同時(shí)她也是一個(gè)特別有溫度的作家，她筆下的人物無論深陷多么幽深的苦痛，最終都能帶著光實(shí)現(xiàn)自我的一個(gè)更新。讀完她的作品，也就了解了一個(gè)民族戰(zhàn)勝苦難的強(qiáng)大心理基因。”


近日由人民文學(xué)出版社推出的《勞燕》是一部在國際背景之下展開的中國抗戰(zhàn)小說，也是迄今為止中國第一部涉及美國海軍秘密援華使命的文學(xué)作品。
《勞燕》獨(dú)特的敘事方式，通過三個(gè)鬼魂追憶往事展開——
美國牧師麥衛(wèi)理：“至今我尚清晰地記得七十年前那天里的每一個(gè)細(xì)節(jié)。”
美國一等軍械師伊恩·弗格森：“假若我們各自的生活是三個(gè)圓，那么她，就是這三個(gè)圓的交匯點(diǎn)�！�
抗戰(zhàn)老兵劉兆虎：“可是戰(zhàn)爭的手一抹，就抹亂了世間萬物的自然生長過程。我們都沒時(shí)間了，我沒時(shí)間逐漸生長愛情，她沒時(shí)間悠悠地長成大人。”
鬼魂輪番上場，吐露出各自所知。讀者得以在多聲部的講述中將故事拼圖——
日軍空襲，留給美麗的茶園一個(gè)驚心的彈坑。母親慘死，阿燕孤零零地留在這個(gè)兇險(xiǎn)的世界。中美合作訓(xùn)練營的成立，讓兩個(gè)美國人走進(jìn)了阿燕的生活，一個(gè)是行醫(yī)的牧師，一個(gè)是訓(xùn)練營的教官。而青梅竹馬的戀人劉兆虎的入營，使得阿燕和這三個(gè)男人的關(guān)系更為復(fù)雜。牧師收留她并教會(huì)她行醫(yī)，她就是憑借這個(gè)技藝，度過艱難的日子，并在最危急的時(shí)候，為劉兆虎撐起一個(gè)遮蔽風(fēng)雨的小屋……
三個(gè)鬼魂，三個(gè)圓；在戰(zhàn)爭下的中國，三個(gè)男人與一個(gè)因遭日寇強(qiáng)暴而逃離家鄉(xiāng)的阿燕之間，產(chǎn)生了復(fù)雜糾結(jié)的情愫。這個(gè)少女——姚歸燕——是這三個(gè)男人，也是《勞燕》的交匯點(diǎn)。
雖然視角來自男性，但女主人公阿燕并不是被動(dòng)、怯懦的。被戰(zhàn)爭摧殘的她習(xí)醫(yī)治病，陪伴身邊的人，寬容戀人劉兆虎的丟棄。她的堅(jiān)韌和脆弱在三種注視之下得到了表達(dá)。
張翎更將書信、日記、新聞報(bào)道、地方志、戲文等材料糅合進(jìn)小說之中，進(jìn)一步豐富了敘事。
以這樣的方式，張翎寫出了一枚硬幣的兩面：吞噬眾生的戰(zhàn)爭和刻骨的情感。
“如何合理地完成一種戰(zhàn)爭的敘事想象，如何營構(gòu)編織人物之間的曲折關(guān)系，《勞燕》的示范性意義價(jià)值，無論如何不容低估。”文學(xué)評(píng)論家王春林在《戰(zhàn)爭中人性與命運(yùn)的裂變》一文中寫道。
面對(duì)歷史，張翎的文學(xué)創(chuàng)作同時(shí)也是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�。就《勞燕》而言，她在美國查閱大量的歷史資料，然后又實(shí)地走訪了當(dāng)時(shí)中美特種技術(shù)訓(xùn)練營存下來的中美老兵，并親自去當(dāng)年的訓(xùn)練營做實(shí)地采訪，保證小說中確實(shí)的時(shí)代背景以及鑿實(shí)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。



詩篇 23:4：“我雖然行過死蔭的幽谷，也不怕遭害，因?yàn)槟闩c我同在�！�
“張翎的小說語言細(xì)膩而準(zhǔn)確，”作家莫言說，“尤其是寫到女人內(nèi)心感受的地方，大有張愛玲之風(fēng)�！�
有評(píng)論者觀察，與她之前的作品相比，張翎在《勞燕》中語言更為洗練、節(jié)制�！秳谘唷返恼Z言在很多細(xì)微處靈光閃爍，精妙準(zhǔn)確。讓讀者不僅被故事所吸引，更是于語言的美感中增強(qiáng)小說的閱讀快感。